Gündem

Türk sinemasının ‘Çekilemeyen Sahneleri’

İki erkeğin vals dansını gösteren The Gay Brothers’dan (1895) bu yana sinemada görünür olan gey imajına 1990’larda ortaya çıkan queer hareketine paralel olarak teorik bir arka plan verildi.* Yönetmen Metin Akdemir ilk uzun metrajlı filmi. söz konusu teoriden yola çıkıyor Belgeselinde gözlerini açıyor ve soruyor: Türk sinemalarında çekilen kadın filmlerindeki “çekememe” sahnelerinin sebebi neydi?

Yakın zamanda MUBI’de gösterilen Hayalimdeki Sahneler, Türkiye’de feminist rüzgarın etkisiyle üretilen kadın filmlerini queer teori, sansür ve otosansür gibi kavramlar üzerinden akademik bir yaklaşımla inceleyen zihin açıcı bir film. . Akademiktir, çünkü problemini temel aldığı teorik arka planla analiz etmeye çalışır. Ve zihni genişletiyor çünkü size yönetmenlerin dolaylı olarak sundukları görüntüler hakkında konuşma ve düşünme fırsatı veriyor. Yönetmen, Atıf Yılmaz’ın Dul Bir Kadın (1985) ve Kadının Adı Yok (1987) ve Yavuz Özkan’ın İki Kadın (1992) filmlerindeki kadın karakterler arasındaki ilişkileri değerlendirmiş ve bu tartışmayı özellikle üç örnek üzerinden örtük queer olasılığı ile değerlendirmiştir. ana diziler Dönemin oyuncuları ve günümüz akademik eleştirmenleri eşliğinde yürütülmektedir. Hatta Akdemir, sahneleri yeniden çekip nasıl hayal ettiğini ekleyerek, bu konuda queer’in mümkün olduğunu kendi gözünde kanıtlıyor.

Şu ana kadar fikri çok çarpıcı bulduğumu söylemeliyim, ancak tüm belgeselde bazı kusurlar var. Çünkü LGBTİ+’ların Türk sinemasındaki temsillerini tarihsel boyutlarıyla açıklamadan sadece üç filmin reyting almasının filmin argümanlarını zayıflattığını düşünüyorum. Düşlerimdeki Sahneler kuşkusuz değerli bir eser, ancak bu haliyle girişi ve sonu olmayan bir makaleyi andırıyor ve hikayesini sinema tarihinde bu konunun ilk örnekleriyle süsleme fırsatını kaçırıyor. Öyle ki, bu durumda yönetmenin bir röportajında ​​filmine “çekilemez sahneler” demek istediğini söylediği gibi, bu belgesele birkaç sahne eklemeyi hayal ediyorum.

Ancak Muhsin Ertuğruls Leblebici Horhor’daki karakter için bu tarihsel arka planı dikkate almaya gerek yok. Örneğin Ver Elini İstanbul’da (1962) Mualla Kavur’un bir kadını öptüğü sahne, Atıf Yılmaz’ın Yan Yana İki Gemi (1963) filmindeki iki kadın arasındaki küçük selamlaşma öpücüğü ya da Halit Refiğ’in Haremdeki Dört Kadını (1965)… Wenn Konunun temel taşları bu belgeselde yer alsaydı, bence daha keyifli bir çalışma ve daha sağlam bir tartışma zemini yapardım.

Ne yazık ki Metin Akdemir, hiç çekilmemiş bu sahneleri hayal ettiğinde final karşısında şaşırtıcı bir muğlaklığa düşüyor ve yönetmenlerin de kendisi gibi mi düşündüğünü yoksa bunun devlet destekli bir sansür belasından kaynaklanan otosansürden mi kaynaklandığını merak ediyor. Ve böylesine önemli bir konuda seyircinin kendisinden beklediği fikrini açıklamadığı için zaman zaman eksik bir okuma ve hatta amatör bir algı oluşturuyor. Hala konseptten ilginç bir belge, Scenes in My Dreams. Sergilenirken göz atmakta fayda var.

* Sinema Kuramları 2, Ekranı Aydınlatan Kuramlar, Su Yayınları, İstanbul, 2016.

İlgili Makaleler

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.

Başa dön tuşu