Gündem

Bir Zamanlar Napoli’de…

Geçen yıl hayatını kaybeden dünyaca ünlü Arjantinli futbolcu Diego Maradona, 1986 Dünya Kupası’nda İngiltere’ye karşı attığı ünlü golü “Tanrı’nın eli” olarak nitelendirdiğinde sadece benzetmeler yaptı. Hayat böyle… Arjantin’i Dünya Kupası’na götüren siyasi ve tarihi bir “intikam”ın uzantısı olan bu el, genç bir İtalyan gencin omuzlarına dokunacak ve hayatını geri dönülmez şekilde değiştirecekti…

Çağdaş sinemanın önde gelen yönetmenlerinden Paolo Sorrentino, bu kez en sevdiği biyografik öykülerle tutkulu konularını kişisel bir öyküde birleştiriyor. Çarşamba günü Netflix’te prömiyeri yapılan Tanrı’nın Eli, Sorrentino ve Maradona’nın kaderlerinin Napoli’nin bir köşesinde nasıl çarpıştığını ve bir bakıma merak ve trajedinin birbirine karıştığı bir dünya inşa ettiğini gösteriyor. La Grande Bellezza (2013) ve Jugend (2015) filmlerinde özellikle La Grande Bellezza (2013) filmlerinde yer alan yönetmen, The Hand Of God filmlerinde senaryosu üzerine inşa ettiği yaşlılığın acılarını kendi büyüme hikayesiyle bütünleştiriyor. seleflerinin aksine net ve sakin bir anlatıma hakim olan bu tema.

DİN VE DİN DEĞİL

80’lerde Napoli’de doğup büyüyen Sorrentino, yirmili yaşlarının ortalarında şok edici bir trajedi yaşadığı ülkeye geri döner ve Tanrı’nın Eli ile geçmişiyle üzücü bir yüzleşmeye girer. Yönetmen Maradona’nın Napoli’ye götürdüğü yıllardan yola çıkarak onu Napoli’ye bir geziye ve hafızasındaki kırıntılarla birlikte hafızasına alıp gençliğinin bir temsili olarak Fabietto’yu (Filippo Scotti) yaratıyor. Kendi deyimiyle, içine kapanık küçük erkek arkadaşı, futbol ve sinema aşığı, Walkman’iyle seyahat eden ve ergenlik sancıları çeken Fabiettos’un diğerlerini ve başına gelen korkunç olayı anlatarak “suç mahalline” geri döner. o. büyümek zorunda. Maradona’nın maçına gittiği ve onun sayesinde kurtulduğuna inandığı için tesadüfen hayatta kalan yönetmen, bu “İlahi El” imgesiyle sembolik olarak kutsalı çağrıştırırken kendi kendine “Tanrı’ya değil bana teşekkür ederim” diyor. Babası aracılığıyla din ile din dışı arasındaki dengeyi kurar.

Girişte ‘Little Monk’ sekansıyla gördüğümüz Patrizia Teyze’nin (Luisa Ranieri) yönetmenin ilham perisi ve cinsel dürtülerinin nesnesi olduğunu anlamamız uzun sürmüyor. Aşağıdaki dövüş sahnesinde Fabietto’nun histerik annesi Maria (Teresa Saponangelo) ve “komünist” bankacı babası Saverio (Toni Servillo) ile tanışıyoruz. Söz konusu açılışın ardından gerçekleşen aile birleşimi ile Sorrentino figürlerinin kemerleri birer birer ortaya çıkmaya başlar.

BU FİLMDE HER ŞEY GÜZEL

Tanrı’nın Eli’nde Sorrentino, hamile kalamadığı için çıldırmış bir teyzenin, bir sigara kaçakçısının, süpermarkete gittiğinde kocası hapsedilen bir aile üyesinin ve bir aile ferdinin yaşadığı karnaval benzeri bir dünya yaratır. Birbirlerini sevindiren Maradona’da buluşan, kavga sırasında birbirine karışan. Ve bu nedenle kaçınılmaz olarak birçok Amarcord’u (1973) hatırlatır. Usta yönetmen Federico Fellini’nin filmlerinden çıkmış gibi görünen figürler ve absürt enstantanelerle olabildiğince gerçek ve gerçek dışı olan Tanrı’nın eli aslında ağabeyi Marchino (Marlon Joubert) ile bu taklidi reddetmez. Auditioned Fellini’nin filmlerinde küçük rollerden sorumlu.

İtalyanların futbolla ilişkisi, abartılı davranışları, mizahı ve cinselliğe bağlılıkları ile The Hand of God’ı iki ayrı hikayeye ayırıyormuş gibi hissettiren trajediye kadar alay eden yönetmen, çerçevesini de buna göre belirliyor. Çünkü bu filmde her şey büyüktür, her hareket üst ekrandadır ve bu nedenle görüntü de ona hizmet etmelidir. Özellikle filmin başında gördüğümüz aile yemeği sekansında, hem karakterlerinin absürtlüğünü vurgulamak hem de filmin mizahi dozunu ayarlamak için çok fazla alan derinliği kullanıyor. İkinci yarıda ana karakterle birlikte filmin duygusu da düşer ve daha istikrarlı bir üslup anlatıma nüfuz etmeye başlar.

Bunun nedeni belli… Tanrının Eli Sorrentino’nun en kişisel filmi ama aynı zamanda kalp kırıklığı, korkular, aile bağları, ilk cinsel deneyimler, ilham perileri, ergenlik hormonları ve yaşadığı trajedi nedeniyle kimlik arayışını konu alan bir film. aracılığıyla, son cümlelerinde Sorrentino’nun gerçeklik ve fantezi ile bağlantısını vurgulayan filme açıklık getirirken, aynı zamanda gerçek hayatta akıl hocası olan Antonio Capuano (Ciro Capano) ile yaptığı söyleşiyle de izleyiciye neden sinemaya yöneldiğini açıklıyor.

Filmin gösterimlerine gelince … Olması gerektiği gibi ustaca dengeleyen Sorrentino gazileri Toni Servillo ve Teresa Saponangelo. Ancak performansıyla The Hand of God’ın yıldızı kadar coşkulu olan Filippo Scotti’nin bundan sonra Timothée Chalamet’i andıran tarzıyla sık sık karşımıza çıkacağından şüphelenmek zor değil…

Sonunda, Paolo Sorrentino Maradona’nın oyununa gittiği için hayatta kaldı, ancak VHS kasetini satın aldığı Sergio Leone klasiği Bir Zamanlar Amerika’da (1984) ailesiyle birlikte asla göremez. Zavallı makarna, zavallı Maradona ve zavallı Sorrentino… Yönetmene göre herkes Tanrı’nın eline dokunuyor ve film bittiğinde bunun Napoli’de bir kez olduğunu sanıyorsunuz.

Puanım: 8/10

İlgili Makaleler

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.

Başa dön tuşu